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琼花古筝

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琼花新闻

古筝常识-面板篇

2013-12-30 09:52:01 来自:琼花古筝

为什么古筝的面板处理不光滑?
      古筝不是一般的工艺品,有些部件的处理有着特殊的功用,比如面板的处理就恰恰需要一定的粗糙度,而非越光越好。因为在大力度演奏时,紧贴面板的筝码脚会随着琴弦的振幅方向移动,如果没有面板表面有一定粗糙度的木纹阻碍,极易产生筝码“移”、“跳”等严重影响演奏和音色的现象。
       在“琼花”古筝面板后期处理中,含有用钢丝板刷对其表面进行“刷磨”的工序,即将面板表面松、硬不同的纹理、“筋络”,“刷”成粗疏的长条凹凸状,有效杜绝“移”码、“跳”码现象。而有些古筝厂家为了降低成本,省掉了面板“刷磨”的工序,因此在古筝弹奏中极易造成“跳码”现象。
 
琼花古筝所用的桐木面板是哪里的?
     南朝梁时(距今约1500年)的沈约在《秦筝曲》中写道:“罗袖飘丽拂雕桐,促柱高张散轻宫”,说明当时就已经用桐木制筝了。采用桐木用作古筝的音板是千年传统,至今古筝仍采用这一技艺。
古筝的音板大都选择河南兰考的泡桐。由于河南兰考地理、气候、土质等条件的影响,在沙质土壤中生长的桐木疏松度适中,材质轻柔,结构均匀,不翘不裂不变形,耐蚀耐腐耐高温,是制作乐器的上乘材料,所制成的乐器音板纹路清晰美观,共鸣程度高,透音性能好,具有优良的声学品质,经北京乐器研究所对全国十几个地区桐木板材的研究鉴定,确定兰考泡桐为全国制作古筝、琵琶面板等乐器的最佳材料。
    琼花古筝所用泡桐面板根据桐木自然纤维化的要求,在特定经纬度区域建立大规模桐木植培基地,因此充分保证了面板的品质。
 
面板上有节疤就一定不是好琴吗?怎样算活节疤,怎样算死节疤?
       其实越是上好的泡桐音板、越是松透的材质,越容易产生“节疤”,但这种条状的外形酷似“节疤”的物质,实际是一种囊状的俗称“石灰性”的变异组织,和常规的节疤有着本质的区别。这种疤痕不影响音板的传导和振动性能。另外,面板上分布的天然活节疤,虽然其“节”的轮廓明显,但和周围组织却紧密相连,中心与周边质地差异不是很大,这种“活节疤”直径只要不超过20H10 mm,就完全符合行业标准,其合理的使用,也不影响古筝的音色。反之,如果是一些“死节疤”,其边际与周围组织脱离,或部分脱离,那么一般情况下只能考虑用作底板,如果这块面板质地非常优良,且修补技术无痕迹可见,那么用于面板也无可厚非。天然的木材,有各种的疤痕是不可避免的,关键是区别“节疤”的性质,再取决于后期修补或修色技法,可否使其淡化。“琼花”古筝要求各等级面板在成品后,均无明显疤痕。
 
为什么红木古筝的面板不用红木?
  红木古筝是一种约定俗成的叫法。无论红木古筝、楠木古筝还是紫檀古筝,它们所用的面板材料都是泡桐,这是因为泡桐的材料特点,最符合古筝的发声及音质要求。泡桐密度小,为0.26g/cm3,而红木的密度一般为0.85g/cm3,琴弦的激发能量难以把坚硬的红木振动起来。
 
古筝面板被异物碰伤凹陷怎么办?
      泡桐面板材质非常松,不小心被异物碰及而产生小的凹陷,千万不要用化学胶水拌木粉贴平凹坑。这种做法对古筝音色会有影响,应该用清水滴入凹坑中,让其慢慢吸湿,使瘪陷的泡桐反弹上来,如恢复不到原来的位置,可用动物性胶水拌泡桐粉抹平,磨光后用虫胶片液修色。动物性胶水干后,固化胶水里有自然的空隙,不会影响声音的传导。如果不太看重外表的小缺陷,一般无需修补,对音色无碍。
 
古筝在适用一段时间后,面板上产生的污迹如何清除?
      古筝在演奏时,面板朝上,空间中所飘落的灰尘极易吸附在面板上,特别是筝码之间的灰尘难以清除。请不要用湿布擦面板,大面积的面板吸湿会使筝的声音发闷。可以使用软毛刷或干软布等清理擦拭琴体,千万不要用腊类物品抛光面板表面,否则极易产生“移”码、“跳”码现象。
 

 

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二十年前,我们在"年年肠断玉箫声,檀板红牙小部筝"的诗句中回味着扬州古筝的源远流长;二十年前,我们开始怀揣梦想,憧憬着有朝一日扬州古筝誉满天下的美好蓝图;二十年前,第一届古筝艺术交流会在扬州举行,扬州筝业在那时悄悄播下日后丰收的第一粒种子;二十年前,"琼花"作为扬州较早的乐器类商标在大胆的摸索中扬起远航的风帆••••••

旧花落,新芽起,轻寒散尽,冬去春来。琼花古筝翻开了历史新的篇章••••••