大漆洒金之美 | 是古筝,是漆器,是艺术

2024-10-28 16:58:00

古筝,在一场民乐演奏中可能不是分量最重的角色,但有着“东方钢琴”之称的它,却蕴含了中国人的哲学。 

古人曾用一句“丝桐合为琴,双柱定雅意。”来诠释这种哲学。底板为地、面板为天,而之间的天地柱则是人。这天地柱放的地方恰到好处,这琴才能得天时、地利、人和。 

“一直以来琼花人对大漆工艺的虔诚感没有改变,或许因为大漆本身就藏着解读中华传统文化的密码。制出一架大漆洒金挖筝,甚至需要上百道工序,每一道工序都马虎不得。”         

                                      ——琼花古筝厂长 苗红


选材是关键

古人制琴,桐木只取直径20厘米的旁枝,因其筋多肉少,干而脆,方为斫琴之良材。琼花的大漆挖筝,琴身面板均是由50年以上的优级桐木在经过2年阴干后制作而成,工艺极度严谨苛刻。

筝体做好以后,要裱上夏布,刷上生漆,刮上漆灰后经过长时间荫干,才可以打磨灰胎,接下来再髹漆、水磨、擦漆、抛光。

大漆洒金筝制作流程主要包含:制胎、裱布、刮灰、磨灰、髹漆、贴金箔、罩漆、打磨肌理、擦漆、抛光等,其中打磨和荫干贯穿于漆器制作的所有步骤


精湛漆艺

漆的质感,深沉而凝重,经过琼花漆艺师的调配后,漆艺师会在漆液中加入一些金、银粉细螺,以增加漆器上图案的灵动性和梦幻感,呈现出丰富的色彩效果,将东方色彩美学的魅力展示在筝上,其内在的含蓄、深沉、包容、温润无可复制。


特色洒金

洒金,又名砂金漆。为了增加大漆挖筝的观赏性和艺术层次感,漆艺师在筝面的色漆地上贴金箔或者撒金屑,上面再罩以透明推光漆,使带有金箔或金屑的漆地,透过罩漆透出金色光润的色泽。金箔或者金屑有大有小,有疏有密,使得漆器外貌呈现出多种多样的变化。


推磨抛光

大漆挖筝最后需要进行反复推磨抛光,用植物油和细灰,用手掌在漆面进行无数次的推擦,直到漆面皎洁如镜,润泽如玉。

经过反复不断的打磨,筝品漆面才能保持平整光洁。层层工序下来,一件大漆挖筝,耗时数月。


经过层层加工,漆器能耐腐、耐磨、耐酸、耐热、耐溶剂,同时具有隔水性,绝缘性高,富有光泽。大漆调制出的各种色彩,能长长久久光艳动人。



荫室荫干

大漆挖筝荫干要用“荫房”设备完成,湿度在70% - 80%左右,温度在20 - 25℃左右的环境下最佳,每刮一层漆灰都要进入荫房荫干,才能再刮下一层漆灰。随着时间的推移,漆器开始逐渐苏醒,色泽的变化让人感受到惊心动魄之美。  

长期学习过古筝的人都知道,普通古筝用4-5年就需要更换,而大漆挖筝可以永久珍藏使用,不仅木质不会开裂,大漆的光泽度随着年限的增长,反而会更加华丽多彩。 

秉承着热爱与执着,琼花的漆艺师们在传承传统技艺的同时,不断探索新的表现形式,将现代设计理念融入到筝品工艺中,创作出更多时尚而又不失传统韵味的臻品。 


花「雅」系列·大漆洒金挖筝 倾颜


天然大漆在自然状态下的温度与人的体温相近,抚琴之间,就像是这与某位温润君子握手寒暄,这样的体感温度,一如中华礼仪之邦平易近人的态度。



琼花雅系列大漆挖筝被很多人视为艺术品,成为了筝人珍贵的收藏品和馈赠佳品,寓意着情意深长、意蕴永恒。

我们每一个琼花人都有为大漆工艺正名的责任,如此精美沉静而内涵丰富的传统工艺,永远不该在现代生活失去创新的活力,更不应该被时代遗忘。 ”      

                                      ——琼花古筝厂长 苗红


琼花人将继续在古筝事业上不断深耕细作,将中华民族悠久而灿烂的辉煌历史,展现出传统文化瑰丽而丰富的艺术风采,让古筝在传统艺术的脉络上留下璀璨的痕迹。